¿Por qué hacerlo, entonces, con lo fácil que resulta la publicación online? Por una suerte de ideal entre romántico y ludita. Por reivindicar la libertad total en cada uno de los aspectos de maquetación y contenido, porque el resultado final es un objeto físico que se conserva, se toca y se huele, porque los blogs al fin y al cabo están sometidos a plantillas, a una conexión a internet y a un alojamiento que pertenecen a una multinacional. Y porque lo analógico es mejor.

Así que lo que era un movimiento underground y un tanto elitista lo sigue siendo, pero con internet está al alcance de cualquier ratón inquieto que esté dispuesto a buscar. Algunas pistas: hay distribuidoras como Jerseys para los monos con un catálogo de una calidad excepcional que incluye publicaciones como el Remendar es Antisocial de la foto o Dead City Radio; fanzines como Pez donde consultar online reseñas y las últimas novedades de la escena; o la web Fondo Perdido, que, aunque ya no se actualiza, mantiene sus archivos. En Astillero.org hay un mapa con las fanzinotecas de España y de vez en cuando hay ferias como las que se celebraron en junio en Vallecas y Carabanchel Alto, esos barrios tan indies.

Una última recomendación: La Escuela Moderna, de Uri y Kiko Amat, completamente gratuíta (también se puede descargar en .pdf) escrita con la pasión del coleccionista de discos, con el detalle del que tiene los dedos sucios de rebuscar entre vinilos en almacenes remotos, sobre cualquier tema pasando por la cultura de bar, Jack el destripador, situacionismo, Kurt Vonnegut o qué calcetines debe llevar cualquier gentleman que se precie. Y si ningún fanzine les convence, ya saben, sólo se necesita un poco de tiempo y una fotocopiadora para hacerlo uno mismo.

En primer lugar, por esa actitud de sobrado, de qué importantes somos/hemos sido y cuánta cátedra sentamos/hemos sentado (que puede ser indudable, pero su enaltecimiento no deja de provocar una sensación de gran prepotencia). Carrillo se pregunta (y contesta él mismo) cuáles son los artistas que más veces han aparecido en las listas de lo mejor del año de la revista que dirige y por las consecuencias de ello, que, y cito textualmente, “no son otras que demostrar con números la solidez de unas trayectorias contrastadas a lo largo de muchos años y confirmar la línea editorial de la revista al apostar tan insistentemente por según qué nombres”.

Pero más sorprendente me resulta que, en dicha enumeración, utilice en lugar de ordinales, que sería lo correcto, numerales fraccionarios o partitivos (habla de “treceavos”, “catorceavos” y “quinceavo”). Vale, no es el fin del mundo, nadie está libre de ese tipo de pecados y tal vez ahora soy yo el que peca de sobrado y prepotente, pero no deja de resultar curioso que caiga en un error de ese calibre alguien que, en otro editorial de hace meses (el del número de junio), daba lecciones sobre normas ortográficas y se ha quejado en más de una ocasión del progresivo empobrecimiento del lenguaje (provocado por ese gran peligro llamado internet).

Llevaba tiempo queriendo escribir sobre Público, y al final tengo que hacerlo por el peor de los motivos: Nacho Escolar abandona (o le hacen abandonar, más bien) su dirección. Ha sido casi un año y medio en el que algunos llegamos a creer que otro tipo de información, diferente a la que desde hace ya tiempo se estila en la prensa española, era posible. Pero con la destitución del que es, además, probablemente el blogger más popular de nuestro país, es casi seguro que esa utopía ha llegado a su fin, máxime teniendo en cuenta que su sustituto, Félix Monteira, procede de El País, y es lógico pensar que, tanto él como los mandatarios de Mediapro, intentarán aprovechar la crisis del diario de Prisa de la peor manera posible: intentado convertirse en un nuevo El País.

Tal vez sea demasiado fácil hablar a toro pasado, pero, visto ahora, con perspectiva, tal vez algo así era de esperar. Demasiado movimiento, mucha gente que ha ido y venido durante este tiempo, como Juan Pedro Valentín, que abandonó el barco en seguida para irse al Canal 24 Horas, o el fichaje estrella, Ernesto Ekaizer, un histórico de El País como Monteira, para el que se creó un puesto específico, el de editor ejecutivo, y cuya andadura se saldó con más pena que gloria: fue despedido a los ocho meses tras enemistarse con miembros del consejo y de la dirección del diario, entre ellos, dicen, el propio Nacho Escolar. Puede que durante este tiempo Jaume Roures, el dueño de Mediapro, haya estado intentando encontrar el camino por el que quiere que Público dirija sus pasos, y que Escolar permaneciera inmune hasta ahora no fuera más que una anomalía.

A lo largo de estos meses, tanto el diario como su director han sido objeto de no pocas críticas, muchas de las cuales pienso que eran injustificadas o, al menos, cuestionables, y que me sirven también para enumerar sus no pocas virtudes:

- “El estilo de Público se parece más a un gratuito que a cualquier otra cosa“. Vale, voy a utilizar un argumento que no me gusta en absoluto, el de esos que, cuando ven una crítica contraria a algo que les gusta, un disco, pongamos por caso, dicen aquello de “Cómo se nota que en realidad no lo has escuchado”. Pero es que afirmar que Público es como un 20minutos o un ADN (de Qué! y Metro ya ni hablamos) con más páginas sí parece sintomático de no haberle prestado mucha atención. Sin hacer un análisis pormenorizado, en todas sus secciones hay profesionales excelentes que ya se encontraban entre mis favoritos antes de formar parte del periódico: Íñigo Saenz de Ugarte, Manuel Rico, Juan Varela, Manel Fontdevila, Mauro Entrialgo, Rafael Reig, Víctor Lenore, Jesús Llorente… Hay (como voto de confianza todavía no hablaré en pasado) una apuesta decidida por asuntos como la ciencia y la tecnología, una sección de cultura que se aparta de las generalidades de siempre, valentía a la hora de contar verdades sobre asuntos como las redes P2P o la SGAE que a muchos nos preocupan profundamente, opiniones sin medias tintas acerca de asuntos polémicos como el conflicto entre Israel y Palestina… A mi juicio, demasiado para quedarse solamente en lo obvio.

- “Su diseño y su precio (50 céntimos) lo hacen parecer poco serio”. Sí, el diseño, a todo color y con abundancia de fotografías y gráficos, y el hecho de que costara la mitad que los demás diarios, son vistos por mucha gente como síntomas de poca seriedad, lo cual no deja de resultarme curioso. Eran muchos los que pedían un diario diferente, pero, que, paradójicamente, se pareciera a todos los demás. Y es que se tiende a asociar lo añejo, lo tradicional, lo de toda la vida, con la seriedad o la calidad. Esta última parece que también va unida a lo que se desembolsa: algo que cuesta la mitad no puede ser tan bueno como el resto. Para los que seguían pensando así, la buena noticia era que desde hace poco ya costaba un euro (mientras el resto han subido a 1,10), aunque ahora, sorprendentemente, han vuelto al precio inicial, no sé por cuánto tiempo.

- “Sus portadas son demasiado sensacionalistas”. Esto supongo que será también debido a la poca costumbre de que en primera plana aparezca un tema principal destacado muy por encima del resto, o a la asociación inconsciente con la prensa amarilla británica, uno de los pocos referentes conocidos del mismo estilo. Pero sensacionalismo en sí no creo que haya más que en otros periódicos, y sí riesgo, y, por momentos, genialidad. Las portadas dedicadas a la reina o al videojuego Grand Theft Auto 4 permanecerán durante mucho tiempo como un recuerdo imborrable para algunos.

- “Público es demasiado tendencioso, y está al servicio del gobierno”. Para bien o para mal, todos los diarios tienen una línea editorial que se identifica en mayor o medida con una tendencia política. Público no es una excepción, y, desde luego, nunca lo ha negado. Evidentemente, las críticas hacia la derecha y todo lo que la rodea siempre han sido más y más duras, pero yo no acabo de ver la servidumbre hacia el gobierno. Como decía en una ocasión el propio Escolar, “un diario de izquierdas y un diario de partido no es la misma cosa”, y sobre este asunto también se pronunciaba en este comentario que dejó en Menéame.

- “A Escolar lo colocó su padre ahí, y el puesto le viene demasiado grande, no tiene experiencia”. El primero es un argumento clásico: ser hijo de (Arsenio Escolar es el director de 20minutos) te abre muchas puertas, aunque yo no estoy seguro de si tantas como para que te lleven a tomar el mando de un diario de tirada nacional. Y, desde luego, aunque a todo el mundo le parece lógico que un médico sea hijo de médico o un abogado hijo de abogado (tal vez por ser estas profesiones más arraigadas), en otros campos se ve con bastante más recelo. En cuanto a lo de la experiencia, también es un arma de doble filo. En el día a día todos oímos quejas de que no se dan oportunidades a la gente joven o de que se tiende a valorar más la experiencia laboral que la valía real de los trabajadores, pero, una vez más, parece que en ciertos ámbitos todo eso se queda en lo puramente teórico.

En fin, lo que más me duele de la marcha de Nacho Escolar es el temor que me sobreviene, el de que un periódico que era único se acabe pareciendo a todos los otros, o más bien a uno en concreto (ahora de capa caída). Y, sobre todo, me duele haberme vuelto a engañar a mí mismo, a volver a creer en cosas que en este país nunca sucederán: que Austrohúngaro vendan muchos discos, que Yoigo triunfe porque da lo mismo por menos, que ser de izquierdas no se identifique con ser de Prisa, que Lost tenga más audiencia que Los Serrano, que Izquierda Unida tenga una representación más que puramente anecdótica en el Parlamento, o que un proyecto de diario tan atractivo como era Público pudiera tener continuidad. Volver a creer, sí, en las minorías. Qué tonto soy, he vuelto a picar una vez más. De todas formas, muchas gracias, Nacho, por haberlo intentado.